Gotická kultura - gotická subkultura

Gotická kultura: "Hudba (temná, depresivní), vzhled - spousta černé, bílé tváře, černé oční linky, krucifixy, kostely, hřbitovy."

Před a během první poloviny 1980. let vykrystalizovaly některé převážně britské zvuky a obrazy bezprostředního postpunkového klimatu v rozpoznatelné hnutí. Ačkoli se na tom podílely různé faktory, není pochyb o tom, že hudba a její interpreti byli nejvíce přímo zodpovědní za vznik stylových charakteristik gotické kultury.

Kořeny gotické kultury

Nejdůležitějším výchozím bodem gotické kultury byly pravděpodobně obrazy a zvuky Bauhausu, zejména singl „Bela Lugosi's Dead“, vydaný v roce 1979. charakteristická témata, která dodnes prostupují gothickou subkulturou, od temného truchlivého hudebního tónu a tempa, přes lyrické odkazy na nemrtvé, po hluboké děsivé vokály až po temnou, pokroucenou formu androgynie ve vzhledu kapely a většiny jejích následovníků. V období po těchto prvních příznacích byla skupina nových kapel, z nichž řada čas od času koncertovala vedle sebe, umístěna hudebním tiskem na pódium dočasně označené jako post nebo někdy pozitivní punk a nakonec goth. Kromě stálé poměrně hlasité přítomnosti Siouxsie a Banshees a jejich známých The Cure byly nejvýznamnějšími počiny Bauhaus, Southern Death Cult (později známý jako Death Cult a nakonec The Cult), Play Dead, The Birthday Party. , Alien Sex Fiend, UK Decay, Sex Gang Children, Panenské švestky a vzorky. Od roku 1982 byl poslední z nich silně zapojen do londýnského nočního klubu známého jako The Batcave, který se nakonec stal počátečním tavicím kotlem pro mnoho kapel a fanoušků spojených s rodícím se stylem. Nejpozoruhodnější byl snad další vývoj a etablování mezi interprety a jejich následování variant temné ženskosti, které propagovali Bauhaus, Siouxsie a Banshee. Zvláště důležitým a trvalým doplňkem stylu bylo Specimenovo použití roztrhané síťoviny a dalších průsvitných látek ve formě topů a punčochových kalhot. Klub také působil jako magnet pro hudební tisk, snažil se najít, komunikovat a nakonec vytvořit jakékoli možné nástupce v návaznosti na punk. Zdá se, že termín „goth“ byl mimochodem zmíněn řadou přispěvatelů, včetně Tonyho Wilsona, producenta Joy Division a členů Southern Death Cult a UK Decay.

Jak se hudba a styl šířily po celé Británii i mimo ni prostřednictvím hudebního tisku, rádia a příležitostných televizních vystoupení, distribuce nahrávek a živých turné, stále více nočních klubů hostilo mnoho teenagerů, kteří si osvojili zvuky a styly toho, co se brzy stalo běžně známým jako gotická kultura.

V polovině 1980. let se ze skupiny The Sisters of Mercy se sídlem v Leedsu, která se setkala v roce 1981, začala stávat nejslavnější a vlastně i nejvlivnější skupina spojená s goth kulturou. Zatímco jejich vizuály byly stylově méně extrémní a inovativní než Specimen nebo Alien Sex Fiend, posílily mnoho témat gotické kultury v době jejího rozkvětu, zejména tmavé vlasy, špičaté boty a těsné černé džíny. a odstíny, které často nosí členové kapely. Rozhlas, tisk a televize ozdobily nejen Sisters of Mercy, ale také násilnou odnož The Mission, stejně jako Fields of the Nephilim, All About Eve a The Cult. Stejně vysoké postavení získaly stále nové materiály od skutečných veteránů, Siouxsie and the Banshees a The Cure.

V polovině 1990. let se však zdálo, že gotická kultura vyčerpala svůj čas v médiích a komerčních reflektorech a téměř zmizela z očí veřejnosti. Silná vazba mnoha členů na styl gothické subkultury však zajistila její přežití v malém měřítku. V celé Británii i mimo ni vznikla nová generace kapel, které se spoléhaly na malé specializované labely, média a kluby a byly motivovány spíše vlastním nadšením než nějakou reálnou nadějí, že proniknou do očí veřejnosti nebo vydělají značné peníze.

Gotické kapely

Gotická kultura a temnota

Goth subkultura se točila kolem obecného důrazu na artefakty, vzhled a hudbu, které byly považovány za temné, hrůzostrašné a někdy strašidelné. Nejviditelnější a nejdůležitější bylo ohromující a konzistentní zaměření na černou, ať už to bylo oblečení, vlasy, rtěnka, domácí potřeby nebo dokonce kočky. Pokud jde o vzhled, tématem byla také tendence mnoha Gothů nosit na tvářích bílý základ, aby kompenzovaly tlusté, obvykle prodloužené černé oční linky, tvářenku na lícní kosti a tmavou rtěnku. počet kapel na počátku 1980. let. Gothové také obvykle očekávají, že jejich hospody nebo kluby budou obzvláště potemnělé, často s jevištním kouřem pro větší atmosféru.

Původní a nová gotická kultura

Zatímco značný počet raných prvků byl zjevně živý a zdravý, obecné téma temnoty a ponurosti se také vyvíjelo různými způsoby. Na scéně se objevila móda pro předměty, které byly vůči stylu původní generace relativně okrajové, ale přesto odpovídaly obecným tématům, s nimiž byly jejich obrazy a zvuky spojovány. Například poté, co bylo na nějakou dobu zavedeno obecné téma gotiky, mnozí rozvinuli jeho logické spojení s hororem, přičemž čerpali z různých obrazů pocházejících z temné fikce, jako jsou krucifixy, netopýři a upíři, někdy s posměchem. takže někdy ne. Někdy byl tento vývoj způsoben zjevným a přímým vlivem mediálních produktů. Popularitu upírské literatury a hororových filmů například na počátku 1990. let zvláště podpořily hollywoodské filmy jako Dracula Brama Stokera a Interview with the Vampire. Výskyt upířích protagonistů v takových filmech posílil fascinaci Gothských mužů odbarvenými tvářemi, dlouhými tmavými vlasy a stíny. Mezitím u žen obecné zastoupení módních prvků XNUMX. a XNUMX. století v takové beletrii dále povzbudilo přijetí určitých stylů oblečení spojených s gotickou obnovou té doby a viktoriánským obdobím, které následovalo.

Kromě toho, že byla na počátku 1980. let pestřejší než praxe, koncem 1990. let docházelo také k očividnějším porušením důrazu na temné zobrazování, než tomu bylo v 1980. letech. Zejména, zatímco černá zůstala převládající, jasnější barvy se jasně staly přijatelnějšími, pokud jde o vlasy, oblečení a make-up. To, co začalo jako poněkud vtipný a záměrný přestupek ze strany některých lidí, vedlo mezi Góty v Británii k rostoucímu translokálnímu přijetí dříve nenáviděné růžové jako doplňku k černé.

Gotika a příbuzné subkultury

Spolu s punkery, indie fanoušky, krusty a dalšími, v 1980. a také na počátku 1990. let, Goths často považovali svou kapelu za jednu ze specifických chuťových entit pod tímto deštníkem. Ačkoli použití termínu a fyzické spojení Goths s punks, Krusty a indie rockoví fanoušci byli méně obyčejní, vybraná hudba a artefakty spojené s latter byly chráněny goth kulturou. Náklonnost k určitým kapelám nebo písním spojeným s indie, punk a crunchy scénami byla také docela běžná mezi Goths. Je důležité poznamenat, že jak ve vzhledu, tak v hudebním vkusu byly viditelné pouze určité „externí“ prvky, které měly tendenci zaujmout místo vedle charakteristickějšího subkulturního vkusu. Docházelo také k přesahům do rockové kultury obecně, protože mnozí gotici nosili trička svých oblíbených kapel, která sice obsahovala subkulturně výrazné kapely a designy, ale připomínala ty, které nosí skalní fanoušci různých stylových směrů. Kvůli určitým stylovým průsečíkům došlo na konci 1990. let XNUMX. století také k rostoucímu, i když ne jednomyslnému, přijímání v goth kultuře omezených příkladů hudby spojené s extrémním nebo death metalem. I když byly tyto žánry obecně mnohem agresivnější, maskulinnější a založené na thrashové kytaře, převzaly v té době některé charakteristiky gotické kultury, zejména převládání černých vlasů a oblečení a make-up inspirovaný hororem.

Goths: identita, styl a subkultura (šaty, tělo, kultura)